<<
>>

Модель камерного зала («гостиной»)

Традиционная модель зала-гостиной сложилась в основном во второй половине XVIII века; это помещение в структуре дворца или особняка относительно небольшой вместимости (20-100 человек), часто имеющее выход на террасу или в портик.

Зал, как правило, прямоугольной или квадратной формы в плане, с плоским потолком или (чаще) зеркальным сводом, опирающимся на антаблемент (в случае расчленения стен лопатками или пилястрами). Стены, оформленные филенками, панно и лепниной - именно в таком виде зал- гостиная просуществовал до начала XX века (рисунок 30).

Рисунок 30. Малые (гостиные) залы

(1) Ф. Б. Растрелли. Музыкальный салон дома Энгельгардта, Петербург, 1761 (П. Жако, 1829). (2) Ф. Аргунов, А. Миронов. Музыкальная гостиная, Кусково, 1780. (3) А. Н. Бекетов, Музыкальная зала особняка Бекетовой, Харьков, 1897.

Источники: (1) вебсайт Санкт-Петербергской филармонии; (2, 3) фототека ГНИМА им. Щусева.

Иной, более редкий, но тем не менее использовавшийся в последней четверти XVIII - первой трети XIX века вариант - с крытым четырехколонным атриумом (игравшем роль светового колодца и одновременно купола). В целом гостиные во многом совмещали принципы планировки парадных залов и приватных помещений (ср. рисунок 31).

В музыкальных гостиных начала XIX века часто обнаруживается фортепиано; дворяне и помещики - любители музыки предпочитают камерное

музицирование (виолончель, скрипка, флейта, арфа).Гитара считалась «уделом

222

холостяков» . 222

[1] Греч А. Н. Музыка в русской усадьбе. C. 175.

Рисунок 31.

Малые (гостиные) музыкальные залы

(1-2) музыкальная зала дворца Шереметевых, Останкино, арх. Ф. Кампорези,

В. Бренна и И. И. Старов, 1798. Фрагмент плана дворца, интерьеры, фото 1943 и 1961.

(3) Palais Staudt в Берлине, арх. О. Риет. Музыкальный зал, фото 1905. (4-5) Гостиная дома Зубовой на Тверской, Москва, арх. М. Ф. Казаков, 1773, фрагмент плана, фрагмент разреза на

уровне второго этажа.

Источники: (1-2) фототека ГНИМА им. Щусева; (3) «Строитель», 1905;

(4-5) Архитектурные альбомы М. Ф. Казакова, 1956.

Модель «гостиной» (салона) - это культурная модель относительно разомкнутой вовне внутрисемейной коммуникации, либо коммуникации по модели ограниченного «круга равных», не связанных семейными узами. Так, в Тамбове в доме губернатора (с 1786- Г. Р. Державин) во второй половине 1780-х гг., по четвергам устраивались концерты, а по праздникам- театральные постановки . Объектом отдельного исследования могли бы стать воскресные музыкальные вечера, которые с 1899 года проводились на квартирах профессоров Томского университета экономиста М. Н. Соболева и правоведа И. А. Малиновского. Обычная программа, в описании Малиновского, была такова: «Собирались к 8 часам вечера, пили чай [213] с вареньем, печеньем, сладким сдобных хлебом; потом музыка; около 12 часов ночи подавали ужин»[214]

Архитектурно гостиная - это выделенное зальное помещение на пересечении значимых путей внутри жилища. Применительно к культурным практикам, это место, как можно выразиться, «скользящего as if» (как если бы...), место временного существования определенных социальных и культурных ролей. Применительно к концерту (или музицированию) это означает, что каждый в «гостиной» соприсутствует моменту ролевого сдвига: вот человек в роли «хозяин дома», а вот он же - уже в роли «музыканта» (творца музыки) - в некотором смысле модель «музыкальной гостиной» близка модели «мастерская художника», с тем же скольжением социальных ролей, невозможным ни в модели «театр», ни в модели «парадный зал».

В определенном смысле «гостиная» - это пространство игры «в социальные практики», обнаруживающее меру гибкости, приспособляемости этих игр и играющих (в нашем случае - игр в «концерт», в «музыку и музыкантов», в «музыканта и публику») к социальной и / или коммуникативной реальности «вовне».

2.3.

<< | >>
Источник: Крамер Александр Юрьевич. КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ В ЕВРОПЕЙСКОЙ И ОТЕЧЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЕ. Диссертация на соискание ученой степени кандидата культурологи.. 2015

Еще по теме Модель камерного зала («гостиной»):

  1. Крамер Александр Юрьевич. КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ В ЕВРОПЕЙСКОЙ И ОТЕЧЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЕ. Диссертация на соискание ученой степени кандидата культурологи., 2015
  2. 2.3.1 Общая характеристика библиотеки программ GEANT-4 и условия проведения расчётов
  3. Извеков Аркадий Игоревич. ИНТРОЕКЦИЯ ПРОТИВОРЕЧИЙ КРИЗИСА КУЛЬТУРЫ В СТРУКТУРУ ЛИЧНОСТИ. Диссертация, 2015
  4. Чернега Артем Андреевич. СОЦИАЛЬНОЕ КОНСТРУИРОВАНИЕ ТУРИСТИЧЕСКИХ ДОСТОПРИМЕЧАТЕЛЬНОСТЕЙ КАК ФАКТОР РАЗВИТИЯ МАЛЫХ ГОРОДОВ РОССИИ. Диссертация на соискание ученой степени, 2016
  5. Большаков Г. А.. Кризис этнической идентичности и массовая миграция в странах Скандинавии: Норвегия, Дания, Швеция. Диссертация на соискание учёной степени кандидата политических наук, 2014
  6. Методика имитационного моделирования
  7. КОНСТИТУЦИЯ РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ 1994 ГОДА,
  8. *В соответствии со статьей 1 Закона Республики Беларусь «О порядке вступления в силу Конституции Республики Беларусь» вступила в силу со дня ее опубликования.
  9. РАЗДЕЛ І ОСНОВЫ КОНСТИТУЦИОННОГО СТРОЯ
  10. Статья 1. Республика Беларусь - унитарное демократическое социальное правовое государство.
  11. Статья 2. Человек, его права, свободы и гарантии их реализации являются высшей ценностью и целью общества и государства.
  12. Статья 3. Единственным источником государственной власти и носителем суверенитета в Республике Беларусь является народ.
  13. Статья 4. Демократия в Республике Беларусь осуществляется на основе многообразия политических институтов, идеологий и мнений.
  14. Статья 5. Политические партии, другие общественные объединения, действуя в рамках Конституции и законов Республики Беларусь, содействуют выявлению и выражению политической воли граждан, участвуют в выборах.